中国美术馆近些年举办画展的频次一直居高。
　　本月13日“漓江画派作品大展”又开张了。据美术馆网站宣传，画展表现了“南方新田园诗画风”。
　　适逢展览接近淡季，随着美术馆正在举办的三个画展的相继结束，美术馆将完成今年的所有展览任务。关于这家唯一的国家级美术馆在这一年里是否赢利，局外人大概永远不会知道，但与十多年前办展相比，现在无疑会是社会效益、经济效益双丰收了。记得早年我在美术馆联系办展，曾获得一份费用清单——
　　开幕音响租用：200元（含闭幕）/桌子：10元/张/蛤蟆勾：0.50元/只/指示路标：5.00元/只……
　　场地的日租金依稀记得是3000元/日。负责展览的人告诉我说：国家级美术馆重要的是完成国家任务而非赢利为先。我理解的“任务”一说一定是指政治。因此那时候杜绝一切靠展览赚钱的念头。
　　今年我亲到的美术馆展览至少有十二场，亦参加学术报告会在四场上下。目前值年末，正在举办的展览除上述外，同期还有军旅画家王阔海的个人“新汉画水墨展”；郑作良、韩卫国、裴建国、丁宗江、崔光武合办的“典藏结缘——作品展”； 主楼五层还在悄悄举办着馆藏俄罗斯专题画展，是某个人的捐献藏品。今年的展讯简报可以在此下载
　　絮叨了上述我一年里参与和未参与的美术馆展览活动和学术报告情况。再说说我的大概印象，兴许我一个狭窄的个人观感会有一些值得思想的东西。
　　正像举办方所说“漓江画派作品大展”突出体现了“南方新田园诗画风”，这也正是我想说的突出印象。全展几乎为山水风情的专题，其它反映民生悲喜苦乐者绝无，更莫谈有政治倾向内容。好在歌德派与揭露时弊的反派题材一并不在。这正也是我一年来在美术馆所见整体印象。美术界似乎走入到一个淡泊人生，情境空灵，剩只剩风花鸟月的升平时代。
　　其实，自上世纪八十年代的中国现代美术大潮达到少见的高度之后转而衰微起，如上情景就一直维系至今。这里也包括了经院派的各种院展、个展、多人组合之展，其内容也多是如此，鲜有异常。我所说的“异常”是指大题材若民生民情、若当代人性特征之刻画，倒也不一定是要刀枪剑戟和喊喊杀杀的悲情呼号。如此看，“漓江画派作品大展”在现场所宣称的“20世纪中国美术进程中的漓江图象”其说法就不算合适，在20世纪一百年的历程中，漓江图象也绝非这个展览所有限表现，至多也不过是管中窥豹。
　　中国的现代美术进入到了一个风平浪静且难有创新的的时代。
　　正在同一美术馆的主楼七层报告厅举办论题名为“艺术欣赏中的可说与不可说”（演讲者彭锋）的学术演讲。论题涉及到了一个多年来一直困扰国人的问号：看不懂的现代艺术！演讲后就有一女士提出质疑：你所说（指演讲者）的可说与不可说，悬而又悬，与民乐民苦又有何干，它是表现了我们现代人的所思所想，所喜所乐吗？
　　彭锋于演讲之后不得不对此问做出题外回答：三点，其一：在当今如此快生活节奏下，一切都在发生变异，你所看见的“看不懂”恰恰都在体现着现代艺术家眼底的社会图式；其二：艺术的历史是图式与修正的历史，你所不懂的东西正是对过去的修正，要相信它；其三：不能自贱，因为你就是现代人，过去人做不出现代人的东西，同样，你也做不出未来人的东西，你所表现的一切就正是现代人的所思所想……
　　因此，作为标称“20世纪中国美术进程中的漓江图象”的展览至少在展示全面这一点上犯了犹疑。谁都知道，中国的现行之文化审查制度是与艺术探索持续多年针锋相对的，被修正或者说授意调整后的展示不能以偏盖全。“20世纪中国美术进程中的漓江图象”也就显得说得大了。

注：本次展览在中国美术馆一层的1、3、5、7、9号展厅展出，结束时间为12月26日。方便的朋友可以去看。
　　以下图里的作品部分是我唯一欣赏的，推荐给大家：