门虚掩着，我未及敲便直接进入。
     我这举止有些唐突，大概太过专心手中的拍摄工作，馆长叫我去，我就去了，这样我就不经意间闯入了她的私人境界……
     我说明了来意，一边从心底里歉疚着我的冒昧。
     “没有关系。”她道，声音细若游丝，恬静着，“你们要拍什么就说好了。”
     在她蓦然回首的刹那，我看见她是坐于一张轮椅上的，只是从后面看去那更像是一只椅子而未被我看出。我忙下意识去伸手协助。但她已经顺手推了一下轮子，轮椅就此滑去屋的一角。
     这是一间不小的房间，两张桌拼起一只画案，侧墙一张单人床，另外是几把坐椅。案上、窗台，随和地散落于屋内的其它家什上凡可搁置物品处都被利用起来，只见满目是书，是画笔，是卷纸、是调色水盆儿。全然纷乱着，却整洁，却净爽……
     在我们环顾四周，搭设三角架，安装灯光的时候，她使那轮椅又飘然滑向屋角的一面大镜前。从后身望去，她留中长发，用红丝线扎起两条不很浓密的细辫儿，小辫子在她的走动间调皮地在脑后甩动。她“滑”到了镜前，并不掩饰地开始了女孩子爱做的事情。
     馆长并没有告诉说她是腿脚不便，这让我们思想很紧张，需要招呼些什么，抑或要注意点什么，尤其她那心灵可否脆弱，听得了我们的机位的调遣吗？我们看出所有的现场摄制人员都在思索同样的问题。
     令人惊讶的是，她却依然镇定自若，于镜前安祥梳妆，甚至许久也没有回望一下她的身后已经摆开的阵势会是怎样的情形。
     “这样可以么？”她依然声音细小，却回过头来，又不待我们面对她的美丽表现出的惊讶，道：“需要展示作品吗？”
     她穿看起来薄些的白棉布衫，胸前绣有同色花样丝纹，短袖，挽起袖管，身体其实很是匀称，若不是我们都看出了她下身坐着的是轮椅……
     她的容颜透着一种异乎一般的清纯，令人观之而慨叹。她就不待我们的沉默有所反应，先自将轮椅滑到摄像机镜前，她又伸手去拂一绺额发，抻一下衣襟，婉约一笑。
     在导演的提示下，她对作品做说解，我问“是你画的吗？是馆长所说辛集农民画吗？”
     她略一迟疑，似乎难以言表。“……比如这幅，他仅仅是表达少女的美好心境。画面构图内容作得丰满些，是我刻意这样的。这里没有大主题，反映心理力求完美……”
     我在一侧拍摄花絮入镜，我就借便多翻出了她的成品画作，独自欣赏。显然这里的农民画已不属馆长所说“农民”而为，色的运用也已不算简单，已不有大红大绿，已不有构图于恣肆狂野之间，恰相反的是，中国的农民画是有了现代艺术的元素才使其在20世纪后期赢得海内外关注，这里就不尽全是了——她的作品红是溶如了淡白而“西洋”的；绿是柔和着暖黄而碧翠的，她笔下的一切，于色中就有了看起来舒服的舒缓，旷达、画中物件就不再冲突，养眼十分。
     做这样的拍摄原本不在计划之列，剧组人员对此却不异议，就好似她是蓦地闯入镜头，给了我们一些意外。
     拍摄约十分钟时间，您猜我作何想？
     倘若你是心静，倘若你作淡然，你不被世俗浸染，你不被名利迷惑……但世间又何以可得心静、可得淡然呢？
     时间拮据，若非两小时后还要出发北京，我该多看她的作品，多问些问题。我只好打听了她的名姓，最后又拍摄了她的正面形象。虽是她默许了我们拍摄的权利，我却难有在此公开她的胆量。我就只拿出了她的侧照，她的有限的言论，在此留下一笔。