搬来亚运村后，去了几次附近的炎黄艺术馆，看画展，买书，读报，总在春日的园林小径间，我一直没有发现什么特别。今天却意外看到了这里正有罗中立的两幅作于上世纪九十年代的画作在进行拍卖前预展。这倒是意外！上世纪八十年代，罗中立的《父亲》刚刚诞生时，曾为该画所震撼，却并无奢望要看到原作。后来知道该画已被中国美术馆收藏，却始终没有机会等到美术馆做公开展览。转眼这就过去了二十年……
炎黄艺术馆正有叫“玉兰堂”的拍卖公司为5月14日的拍卖活动举办预展，这就叫我碰上了！
出乎我意料的是与《父亲》这样影响了整整一代人的超级写实主义作品相比，罗中立此次拍卖的两幅作品却是风格前后大相径庭的作品。一般看《父亲》是看到人物纵横沟壑的满脸皱纹，看到的是对于几代中国父老乡亲的悲剧性面孔的联想。今天所见的两幅《渡河赶场》和《梳妆》则让人很难联系到是《父亲》的作者所为。
对于美术的表态不敢造次，我只说看罗中立的作品，无论是《父亲》还是今天的《渡河赶场》和《梳妆》，我始终是为它的颜色所崇拜。假如剥离《父亲》的构图、线描，以及赋予人物思想内容的一切道具，比如那碗，那后被批评家们强加上去的耳朵上的圆珠笔，那么我几乎看到的是一个在中国罕见的人的色彩，这个色彩是什么呢？我想和前边大家的结果一样，因为我只是从“色”上发现了我的震撼和我的体会……
